Православный искусствовед рассказал, как сохранить «Троицу» Андрея Рублева вне музейных залов

«Это старая дореволюционная практика, и ее надо было бы всемерно продолжать, – говорит эксперт. – Но поскольку при советской власти началась антирелигиозная кампания, то заодно пострадали очень многие произведения искусства – просто потому, что им была приклеена этикетка «опиум для народа». Предполагалось, что все это надо уничтожать. Известный искусствовед Виктор Лазарев писал, что в тридцатые годы были выставки, где прекрасные древние иконы выставлялись в одном ряду с бальными туфельками и кандалами – народу показывали их как средство эксплуатации. Конечно, музеи этому сопротивлялись и старались сохранять произведения искусства. Благодаря им многие реликвии были спасены. Но все же нельзя забывать, что отделение этих вещей от церкви было просто принудительным ограблением. Их перемещали не путем договора и передачи в музей со всеми формальностями и с исполнением требований сохранности. Все эти вещи просто отняли у церкви».

Поэтому сейчас их возвращение – это акт исторической справедливости, считает искусствовед. «Главный вопрос состоит в том, как это правильно сделать. Абсолютным приоритетом должна быть сохранность «Троицы». Известно, что ранее для Владимирской иконы Божьей Матери уже были созданы особые условия хранения. Ее поместили в специальную герметичную капсулу, которая оформлена в виде деревянного киота. В капсуле круглосуточно контролируются температура и влажность, она подключена к компьютеру и специальным датчикам. Таким образом на икону не влияют внешние условия, режим хранения поддерживается специальной аппаратурой. Вот такую же капсулу нужно изготовить и для «Троицы» Андрея Рублева», – говорит Копировский.

По словам православного искусствоведа, все действия в отношении этой иконы и других церковных ценностей нужно предпринимать взвешенно, приложив все усилия для сохранения этих вещей. «И тут ничьи амбиции не должны преобладать. Мы работаем в целом на сохранение и культуры, и нашей духовности. И перегибов тут быть не должно, – отмечает Александр Копировский. – Если в дальнейшем захотят передавать церкви и другие произведения исключительной художественные ценности, то нужен именно такой подход – только на условиях абсолютной сохранности, под постоянным контролем музейных сотрудников. Нужно обеспечить условия хранения произведений искусства вне музейных залов, приложив для этого всю научную мощь, которая есть в нашей стране на сегодняшний день. Я думаю, что сделать это можно. Для этого должны потрудиться в том числе и музейные сотрудники, поскольку у церкви пока отдельных реставраторов и музейных специалистов высокого класса нет».

«Если же передача произведений церковного искусства будет более широкой, то тут надо смотреть – если можно соблюсти все необходимые условия для их сохранения, то передавать их нужно. А если этого сделать нельзя, то условия нужно постепенно создавать. Мы слишком много потеряли благодаря страшной политике атеистического государства, и больше терять мы не можем. Поэтому нужно соблюсти все условия, чтобы эти бесценные произведения сохранились, и обеспечить доступ к ним. Вначале это будет не очень просто, поскольку есть инерция в обе стороны, но ее надо преодолевать», – подытожил Копировский.