Недосягаемая высота Майи Плисецкой. Как жила балерина, подарившая миру «Умирающего лебедя» и «Кармен»?
Ее портрет писал Марк Шагал, она была любимой моделью Пьера Кардена. Майе Плисецкой, великой русской балерине и народной артистке СССР, 20 ноября исполнилось бы 100 лет. Ее портрет писал Марк Шагал, она была любимой моделью Пьера Кардена, сообщает корреспондент «МИР 24» Роман Паршинцев.
«Руки – это крылья в «Лебедином озере», это большие крылья, метущиеся, трепещущие, какие угодно, но крылья, и крылья свои», − говорила Майя Плисецкая.
На этих крыльях она и парила на недосягаемой высоте над сценой и над миром. Уникальный талант – уже в три года маленькая Майя вставала на пальцы и кружилась по комнате, изображая танцовщицу. Ее детская обувь всегда была стерта на носках. Эти башмаки теперь – в музее-квартире, где когда-то жила Плисецкая.
В балетную школу Майя поступила с опозданием. Отца, как врага народа, расстреляли. Мать отправили в лагеря. От детдома племянницу спасла тетя Суламифь Месерер, балерина Большого театра. Именно она уговорила принять одаренную девочку, которой было уже почти девять.
Это было здание Московского хореографического училища. Его станка касались руки многих поколений балетных артистов, в том числе и Майи Плисецкой. Она жила неподалеку, рядом с Большим театром. Один из залов предназначен для подросших подросших учеников. Начинают дети с уровня пониже. В кольца продеваются жерди для самых маленьких.
В училище Майе не было равных. Педагоги пророчили большое будущее.
«С первого класса меня все школьные педагоги занимали в своих номерах, в своих маленьких балетах. Я танцевала больше, чем другие дети».
Но выпускницу Майю в труппе Большого ставят, как и всех, в кордебалет. Главные роли надо заслужить. Всего через год она на сцене вместе с великой тогда Галиной Улановой. А вскоре уже Майя Плисецкая – прима театра. На долгие четыре десятка лет.
«Умирающего лебедя она танцевала с 14 лет до 73. То есть 59 лет. Если бы просчитали количество выходов ее на сцену, количество бисов, ее занесли бы в Книгу рекордов Гиннесса».
Музыка их связала. Когда композитору Родиону Щедрину заказали написать балет «Конек – Горбунок», он попросился на репетицию в Большой, поближе увидеть свою музу Майю, «царь-девицу». Вскоре Плисецкая и Щедрин поняли – они созданы друг для друга. Он будет сочинять для нее всю жизнь. Майонушка – так ласково называл свою жену композитор.
«Это вот, когда говорят – половина. Наверное, он моя половина, а я его, это все», − говорила Майя Плисецкая.
Идея поставить на сцене Большого «Кармен» принадлежала Плисецкой. Она уговорила мужа Щедрина написать музыку к балету, чтобы подчеркнуть страстную натуру цыганки. Но руководство страны едва не запретило постановку.
«Екатерина Фурцева была поражена не только откровенными костюмами, как ей казалось, очень короткими для сцены Большого театра, похожими даже несколько на нижнее белье, но и таким неприкрытым эротизмом».
Она манила как магнит – художников, хореографов, модельеров. Пьер Карден восхищался красотой Плисецкой, создав для нее более 100 нарядов.
«Когда надеваешь костюм, сразу и эпоха и стиль, время, роль – все! Вот это все сделал для меня Карден во всех моих спектаклях», − говорила Майя Плисецкая.
«Эти туники были сшиты специально для Майи Михайловны, и их было более десятка. Она их любила носить с брючками, с обувью на невысоком каблучке», − рассказала Оксана Карнович.
Обычно балерины заканчивают карьеру после 30-ти. Только не Плисецкая. «Кармен» она танцевала в 42. А в 60 на сцене Большого исполнила главную партию в балете «Дама с собачкой». Еще один мировой рекорд.
Бронзовая статуя Майи Плисецкой в образе той самой жгучей Кармен теперь всегда украшает сквер на Большой Дмитровке. Она ушла непревзойденной. Родион Щедрин пережил ее на 10 лет. В их честь названы астероиды, порядковые номера которых стоят друг за другом.