70 лет «Илье Муромцу». Как снимали первый широкоформатный фильм СССР?
70 лет назад на экраны вышел фильм «Илья Муромец». Он стал первой широкоформатной картиной в истории советского кинематографа. Как он создавался, узнал корреспондент «МИР 24» Андрей Еганов.
В первом широкоформатном фильме были широко представлены различные былинные образы. Художница по костюмам Ольга Кручинина, создавая облачение богатырей, опиралась на картины Виктора Васнецова – «Богатыри» и «Витязь на распутье». Броня, кольчуги, шлемы – все прорабатывалось по васнецовским эскизам.
Одну из самых известных работ художника режиссер фильма Александр Птушко даже оживил на экране. Герои фильма-былины говорили со зрителем по-новому. Еще одной находкой режиссера стал стереофонический звук. Вместе с яркими красками он раскрыл эпический масштаб произведения.
«До этого звук в кинематографе был плоский, выходил из одной точки, а здесь новые технологии – четырехканальные системы звукозаписи. Теперь топот конницы орды буквально перемещался по залу, надвигался на зрителя с экрана. Совершенно новое восприятие звука».
Создатели картины заявляли об участии десятков тысяч статистов и лошадей. Это была, как бы сейчас сказали, промокампания фильма. На самом же деле орду множили с помощью специальных зеркальных насадок на камеры. Они многократно дублировали изображение небольшой группы людей, создавая иллюзию огромной армии.
Для сцен со Змеем изготовили три макета разного размера. Самый маленький для полетов подвешивали на струнах. Средний использовали при приземлении, а гигантский, около 20 метров, – в ключевых сценах. Внутри большого Змея прятались несколько человек. Для выброса пламени они использовали специальные огнеметы с дальностью около 40 метров.
Эти костюмы сохранились почти в первозданном виде. И это притом, что после фильма 1956 года они еще не раз появлялись на экранах. Только в прошлом году образ возлюбленной Ильи Муромца получил статус музейного экспоната.
Стойким на съемках приходилось быть и главному актеру – знаменитому Борису Андрееву. С 40 лет ему пришлось исполнять практически каскадерские трюки.
«Съемки были в Ялте в жару, на актере толстые штаны, толстая рубаха, ватная толщинка для объема, металлическая тяжелая кольчуга», – рассказала хранитель музейных фондов Дома костюма и реквизита киноконцерна «Мосфильм» Татьяна Степанова.
Новаторский фильм имел успех не только в Советском Союзе. Для американского проката его перемонтировал режиссер Роджер Корман. В США лента вышла под названием «Меч и дракон».