Фильм «Август» 2025: момент истины восьмидесятилетней истории
Новый российский фильм «Август» 2025, вышедший в широкий кинопрокат с 25 сентября, переносит зрителя в последние события Великой Отечественной войны, туда, где наша победа уже почти очевидна. Почти. Но не совсем. В тылу советских войск орудует огромное количество засланных шпионов, еще способных развернуть ситуацию на 180 градусов. Следственная группа СМЕРШ ищет диверсантов в освобожденных районах — и именно там, в Беларуси, между болотом и пущей, между приказом и действием, разворачивается главный сюжет: достижение момента истины.
«Август никак не кончался»
Историческая справка:
Во время грандиозной советской операции «Багратион» (23 июня — 29 августа 1944 года) немецкие войска потерпели сокрушительное поражение в Беларуси: пройдя через череду окружений, они вернулись к государственной границе. В августе ситуация осложнилась — усилились немецкие контрудары, в тыл наших войск все чаще забрасывали диверсантов, а в лесах прятались целые группы немцев — от разведчиков до бойцов окруженных частей.
Нынешний «Август» — третья экранизация романа Владимира Богомолова «В августе 44-го» («Момент истины»), созданная продюсерами Константином Эрнстом и Анатолием Максимовым, в постановке режиссеров Никиты Высоцкого и Ильи Лебедева.
«Роман Владимира Богомолова «В августе 44-го» («Момент истины») в 1974 году стал литературной сенсацией: его успех можно сравнить с триумфом сериала Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны». Никогда еще о военной контрразведке, СМЕРШе, не рассказывали так детально, да к тому же так увлекательно. Книгу читали все — даже те, кого военная литература раньше не привлекала».
Историческая справка:
Контрразведка «СМЕРШ» появилась в 1943 году, хотя ее бойцы действовали уже с первых дней войны. В 1941-м они выявили и обезвредили около 30 000 шпионов и диверсантов. Само название организации расшифровывалось коротко и жестко — «Смерть шпионам».
Сюжетная линия
Август 1944 года. Лесные дебри Западной Беларуси.
Недавно освобожденная территория превращается в опасную зону — здесь, в советском тылу, все еще действуют вражеские разведывательно-диверсионные группы. Советские войска уже переходят государственную границу, война поворачивается вспять. Но одно-единственное нападение в спину может сорвать наступление.
И остановить угрозу могут только контрразведчики СМЕРШ.
Трое из них — Алехин, Таманцев и Блинов — получают задание: за несколько дней найти диверсантов с радиостанцией. Если они не успеют — придется отменить крупную общевойсковую операцию.
Историческая справка:
К 1944 году живой диверсант ценился на вес золота — настолько, что смершевцы нередко действовали по негласному правилу: «Сам погибай, а диверсанта выручай».
Главное было не просто поймать врага, а заставить его заговорить. В какой-то момент контрразведчикам приходилось воздействовать на психику шпиона так, чтобы тот сам выдал все, что знает — иначе никакие допросы, даже самые жестокие, не помогали.
Этот редкий, почти мистический миг, когда пленный агент наконец раскрывает сведения, ведущие к разоблачению всей диверсионной сети, и назывался моментом истины.
Именно он становится кульминацией романа Владимира Богомолова и нового фильма; вся история разворачивается всего за три августовских дня.
Бюджет картины «Август» составил 860 миллионов рублей (примерно 8,6 миллиона долларов), что значительно превышает стоимость предыдущих экранизаций. Это позволило произвести съемки в различных локациях, выплатить гонорары топовым актерам и улучшить постпродакшн.
Современный «Август» — взгляд на войну глазами 2025 года. В нем отражаются и восемь десятилетий, прошедших с тех событий, и переживания последних лет. Иначе этот фильм просто не мог быть снят — опыт времени, личные чувства и осмысление современности неизбежно влияют на произведение, созданное здесь и сейчас.
Авторы хотели назвать фильм «Момент истины», но Владимир Богомолов однажды категорично заявил: «Пусть экранизируют сколько угодно, но «Момент истины» останется только один — роман».
Его наследники до сих пор следуют этой воле.
Сценарные поиски
Опираясь на роман, сценарий к фильму написал Сергей Снежкин. По словам создателей, работа над книгой оказалась непростой: текст не раскрывался сразу и казался почти загадочной головоломкой. Речь в нем идет о борьбе с тьмой — и чтобы ее понять, нужно не просто прочесть, а прочувствовать. Но как только чувствуешь ее, тьма начинает захватывать тебя, и возникает вопрос: как с этим справиться? Авторы сравнивают процесс работы с исследованием темного леса — осторожно, шаг за шагом.
Если бы это была обычная творческая задача, сценарий можно было бы подготовить за пару недель. На этот же проект ушло полтора года.
«Мне посчастливилось. Я успел пообщаться с Владимиром Осиповичем Богомоловым как раз в тот момент, когда снималась предыдущая версия картины. Которая мне тоже нравится (фильм Михаила Пташука «В августе 44-го» (2001). И я записывал все его критические замечания. Безусловно, он был человек, который реализовал свой талант в литературе, и поэтому к кино он относился строго. Первый вариант фильма был смыт. Второй вариант он тоже критиковал. Мы тоже не надеемся, что если бы он был жив — мы не получили бы от него по голове. Но я старался записывать все, что он говорил, и мы это учли в нашей постановке».
Актерский состав
Сергей Безруков («Плевако», «Нюрнберг», трилогия «Бендер»), оказался безоговорочным выбором на роль капитана Алехина, несмотря на то, что по возрасту сейчас он заметно старше героя книги. Тем не менее, актер выглядит молодо, а главное — это великий русский мастер, способный воплотить любой образ. Команда проекта ни на секунду не усомнилась в правильности своего решения.
Капитан Павел Алехин — выдающийся физиогномист, умеющий мгновенно считывать эмоции и намерения подозреваемых по выражению лица. Этот навык во многом связан с его основной профессией агронома-селекционера: в своей работе он искал девиантные признаки в растениях, чтобы выводить нужные сорта.
«Безусловно, в то, что война закончилась парадом Победы на Красной площади, огромный вклад внесли контрразведчики. Работа у сотрудников СМЕРШа была крайне сложной, кропотливой и опасной. Риск был колоссальным. Очень многие контрразведчики погибли. Но каждый внес свою лепту в Победу. Это была грозная организация, но ее сотрудники делали очень большое дело. Над ролью я всегда работаю очень много. Мне важно, чтобы персонаж был живым, вообще необходимо ощущение жизни в кадре. Естественно, в процессе ты предлагаешь что-то режиссерам и продюсерам. Я всю жизнь относился к съемкам как к соавторству, сотворчеству, и всегда был готов к подробному разбору каждого эпизода».
Никита Кологривый («Слово пацана. Кровь на асфальте», «По щучьему веленью», «Бендер: Начало») полностью оправдал ожидания создателей, воплотив образ старшего лейтенанта Евгения Таманцева. Его герой сочетает бесшабашность, безудержную энергию, хулиганский характер и хитроумие, что полностью соответствует замыслу авторов.
По сути, Таманцев — бывший портовый хулиган из Новороссийска. С матерью у него были непростые отношения, а ее гибель на войне оставила в жизни героя глубокую, непреодолимую травму. Воспоминания о матери преследуют его, превращаясь в мучительные кошмары, от которых он не может избавиться, и это определяет его внутренний мир и поступки.
«Безусловно, Таманцев — близкий мне по психотипу человек. Взрывной, целеустремленный, упертый, с чувством юмора, надломленный... Мы действительно с ним очень похожи. Правда, я ему совсем не завидую».
Павел Табаков(«По любви», «Купцы и дети», «Колл-центр»), молодой и очень талантливый актер, идеально подошел на роль лейтенанта Андрея Блинова — его собственное происхождение, москвич из интеллигентной семьи, полностью перекликается с биографией героя.
В фильме «Август» Блинов предстает почти мальчиком, воспитанным в московской среде. Он провел на фронте немного времени, получил контузию, успел подлечиться и собирался вернуться в свой полк. Однако судьба распорядилась иначе: волей случая он становится сотрудником СМЕРШ.
«Были мысли, что меня могут сравнивать с моим героем из предыдущей экранизации (Юра Колокольников в роли Блинова, фильм «В августе 44-го»). Но мы созвонились с Евгением Витальевичем Мироновым, и он сказал — поскольку это экранизация изначальной литературы, то может быть не одно прочтение. И если тебе нравится, и ты готов — то дерзай».
«Я был приятно удивлен и Пашей Табаковым, и Никитой Кологривым. Я с ними раньше не работал, совсем их не знал, и мне очень понравилось, что они все схватывают на лету, очень легко ведут себя на площадке... Для меня Никита прежде всего — очень хороший актер. Он умеет слушать, умеет доверять, выкладывается полностью, мне было с ним очень здорово. А с Сережей Безруковым я знаком много лет и верю, что работа в «Августе» будет одной из самых больших его удач за последние несколько лет».
Подполковник Николай Поляков, роль которого исполнил Даниил Воробьев («Союз спасения. Время гнева», «Триггер», «Ваша честь»), в романе и фильме предстает как самый умный и эрудированный персонаж. Он продумывает и ведет радиоигры, действует как настоящий детектив, расследуя деятельность диверсантов. Именно его советы и глубокие знания нередко становятся решающими для капитана Алехина.
«Вот что еще мы закладывали в моего героя: интеллигентность. Скорее всего, до войны он занимался литературой, очень хорошо ее знал, возможно, работал в издательстве — в общем, вел культурно-просветительскую деятельность. Его очки я выбирал сам из нескольких вариантов, которые мне предложили. Они ассоциируются именно с его прошлым — любителя книг и публицистики, который сам пишет, тонкого ценителя поэзии...».
Генерал-лейтенант Алексей Егоров в фильме воплощен Романом Мадяновым («Подольские курсанты», «Зулейха открывает глаза», «Домашний арест»), одним из выдающихся современных российских актеров. Роман Сергеевич скончался 25 сентября 2024 года от рака легких, который был выявлен еще в 2020-м. Несмотря на болезнь, он продолжал активно работать и сниматься. Премьера «Августа» состоялась ровно через год после его смерти. По словам создателей, Мадянов очень ждал выхода фильма, желал увидеть его и не раз повторял: «На этой теме облажаться нельзя».
Дремучие реалии: лес и атмосфера
«Август» снимался в нескольких ключевых уголках России: Карелии, Калининградской и Ростовской областях, Ленинградской области.
Особое внимание съемочной группы было уделено ритму жизни героев в лесу, который у каждого свой. Для Андрея Блинова лес сначала предстает как ожившая сказка — волшебная, а затем пугающая. Для Евгения Таманцева это почти подводный мир: движения осторожны и замедлены, пока не появляется угроза. Капитан Алехин проходит через блиновский «волшебный» лес, затем через давяще-темный таманцевский, и, наконец, выходит к своему собственному — опасному, но простому.
Отдельного упоминания заслуживает лес в Ленинградской области, где снимались сцены Таманцева. Это дремучий бор с елями в три обхвата — величественными и одновременно зловещими. Подобные леса встречаются крайне редко: у елей слабая корневая система, их легко валит ветер, и лишь немногие достигают исполинских размеров.
Здесь были крутые перепады высот и крутые склоны, на которых Никите Кологривому было трудно даже стоять, не то что ходить, — но именно это создает ощущение искривленного пространства, темного волшебства.
Лес Блинова выглядит совершенно иначе: он пронизан высоким светом, все живое вокруг — бархатные шляпки боровиков растут из мягкого мха, пушистые лесные звери спешат по своим делам. Но среди сочных ягод герой обнаруживает свежую могилу — немцы прикопали своих погибших от ран. И в этот момент Блинова охватывает паника.
«Эх путь-дорожка, фронтовая»… Боевая техника
В романе Богомолова особое внимание уделяется технике того времени: от американских «студебеккеров», «доджей», «уиллисов» и «паккардов» до трофейных немецких «опелей» и «мерседесов». Центральное место занимает советский грузовик ГАЗ-АА, легендарная «полуторка», способная поднимать полторы тонны груза. По сути, это американская разработка «Форда АА» начала 30-х годов, на базе которой в Горьком построили крупнейший в Европе автомобильный завод и впоследствии создали модернизированный ГАЗ-ММ. Именно эти машины «тянули» на себе всю войну.
На съемках фильма особое внимание уделялось исторической достоверности: фары полуторок были затянуты тканью с узкими щелями для светомаскировки, а сами машины предоставил коллекционер — ходовой экспонат эпохи. Несмотря на хорошее состояние, техника требовала постоянного ухода: от подвески до двигателя, генератор часто выходил из строя, навесное оборудование капризничало, а однажды даже оторвало часть моста. Тем не менее, «полуторка» доказала свою надежность с десятикратным запасом прочности.
Помимо советской техники, на площадке использовались старинные автомобили из разных коллекций — советские, немецкие и американские. Их возраст и особая конструкция не раз создавали технические трудности: двигатели перегревались на жаре, нельзя было использовать современные охлаждающие жидкости типа тосол или антифриз, приходилось обходиться обычной водой, как это делали 80 лет назад. Такая забота о деталях помогла создать на экране подлинную атмосферу военного времени.
Соединить воедино: монтаж
На этапе постпродакшна команда фильма проработала более сотни вариантов монтажа, каждый из которых существенно отличался по ритму и настроению. Главной задачей было объединить в двухчасовом формате два, казалось бы, несовместимых жанра — напряженный детектив и глубокую психологическую драму. Простого решения не было, поэтому приходилось буквально «нащупывать» правильную структуру, пересобирая сцены одну за другой. Над монтажом лично работал Илья Лебедев, признанный одним из лучших режиссеров монтажа в стране, чей опыт позволил выдержать тонкую грань между динамикой и внутренним напряжением фильма.
Отзвуки войны
«Музыка в этом фильме дышит тьмой».
Композитор фильма стремился передать зрителю внутреннее напряжение, тревогу и порой необъяснимую тоску не через прямолинейные «страшные» аккорды, а через работу с текстурами, минимализм мелодии и неразрешенные диссонансы. В моменты, когда музыка почти стирает грань между звуком и шумом, возникает ощущение прикосновения к тьме.
Особую роль в саундтреке сыграли женские голоса, звучащие в лесу или буквально внутри героев. Это не хор и не песня — скорее бессловесный шепот, одновременно манящий и пугающий. Зритель не сразу понимает, откуда исходит звук — из природы, сна или подсознания.
Каждый герой воспринимает лес по-своему: для одного он звучит как гулкое эхо детства, для другого — как напряженная статика, для третьего — как колючая тишина.
Параллели: две экранизации (2001 vs 2025)
Начну прямо с кульминации. Без сомнения, пик напряжения в фильмах - это сам «момент истины» : вычисление диверсантов капитаном Алехином. В двух экранизациях 2001 и 2025 года — это совершенно разные и непохожие друг на друга сцены, разный подход, иной взгляд на развязку. Беларусь vs Россия. Фильм режиссера Михаила Пташука «В августе 44-го» — один из лучших военных фильмов белорусского кинематографа, да и не только белорусского, и «момент истины» тут — один из моих любимых моментов в этом фильме. Прекрасно все: великолепная игра Евгения Миронова в роли капитана Алехина, его «закос» под простачка, лихорадочный и очень убедительный аналитический вихрь мыслей разведчика, озвученный закадровым текстом: «Левша… не факт…» Каменное лицо Мищенко (Александр Балуев).
В современной интерпретации — не так. Капитан Алехин Сергея Безрукова «не говорит вслух» — действие происходит внутри, в сознании, все образно окартинено, и внешне отображается в почти незаметных проявлениях гигантской «компьютерной» работы интеллекта контрразведчика ( а иначе нельзя — диверсанты). Все переосмыслено и все переснято под другим углом и ракурсом. Не повторяясь. Можно сказать, что 2025 год добавил больше визуала и спецэффектов в эту историю, а еще — зрелищности и атмосферы.
«Конечно, историческое кино в принципе не оставляет равнодушным зрителя, есть целая аудитория, которая обожает историческое кино — и, возможно, чуть меньшая часть аудитории, которая любит историческое кино про войну. Современная визуализация - это возможность создать на экране новую живую атмосферу, где мы, зрители, становимся как будто бы участниками. И мы учимся быть такими, как главные герои».
В финале остается ощущение, что такие моменты истины не могут исчезать со временем, растворяться в нем. Три августовских дня 1944-го — это не только история войны в лицах. Великая Отечественная война окончилась, но ее уроки — вечны, и мы постоянно к ним возвращаемся. Обдумываем. Пересматриваем, переосмысливаем — вновь. Нынешний «Август» словно напоминает нам: ценность мгновения, отвага и знания прошлого не утрачены — они в нас, здесь и сейчас.
Этот фильм — не только взгляд на события восьмидесятилетней давности. Это взгляд на нас самих: на то, что мы храним, где ищем и как находим.